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宋代酒诗在艺术上有何成就?
无论唐代还是宋代,酒都是事物的载体,所写的诗词看起来是写酒,实则借写酒抒发内心的情感,宋代由于民富国弱,饱受外族侵辱,文人门多数借酒题材表达对国家安危的但忧。
如果将题材进行分类:
情感、爱国
情感最诗词艺术成就高的当属婉约派诗人,情感既包括个人情感、还有思乡、怀友、亲情方面。宋代的诗人在写这方面题材的诗词时,都有酒的影子在里面。
如梦令·常记溪亭日暮
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
诉衷情·夜来沉醉卸妆迟
夜来沉醉卸妆迟,梅萼插残枝。酒醒熏破春睡,梦远不成归。人悄悄,月依依,翠帘垂。更挼残蕊,更捻余香,更得些时。
男性诗人有宋祁
宋代酒诗在艺术上的成就是不可低估的,虽然不能与诗歌创作的顶峰唐代相比,但是在某种程度上继承并发展了唐代酒诗的艺术传统,如现实主义和浪漫主义的创作方法,赋、比、兴的表现手法。
尤其值得一提的是,在词的创作成了最具代表性的文学作品,诗降到了次一等地位的宋代,很多诗人仍然坚持创作酒诗。并把词的表现技法作用到酒诗上,这点是难能可贵的。
宋代咏酒诗词,将中国古典诗歌的忧患传统发展到了一个新的阶段:其一是思乡怀土、感离伤别、伤春悲秋等传统内容,但表现得更细腻、更为深邃;其二是感时伤事、忧国忧民,更具时代特征.拓展了忧患意识的表现空间.更具悲壮崇高的审美特质,更能代表咏酒词的艺术成就。
宋代酒诗在艺术上有何成就?
宋代咏酒诗词,将中国古典诗歌的忧患传统发展到了一个新的阶段:其一是思乡怀土、感离伤别、伤春悲秋等传统内容,但表现得更细腻、更为深邃;其二是感时伤事、忧国忧民,更具时代特征.拓展了忧患意识的表现空间.更具悲壮崇高的审美特质,更能代表咏酒词的艺术成就。
无论唐代还是宋代,酒都是事物的载体,所写的诗词看起来是写酒,实则借写酒抒发内心的情感,宋代由于民富国弱,饱受外族侵辱,文人门多数借酒题材表达对国家安危的但忧。
如果将题材进行分类:
情感、爱国
情感最诗词艺术成就高的当属婉约派诗人,情感既包括个人情感、还有思乡、怀友、亲情方面。宋代的诗人在写这方面题材的诗词时,都有酒的影子在里面。
典型的代表是李清照
如梦令·常记溪亭日暮
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
诉衷情·夜来沉醉卸妆迟
夜来沉醉卸妆迟,梅萼插残枝。酒醒熏破春睡,梦远不成归。人悄悄,月依依,翠帘垂。更挼残蕊,更捻余香,更得些时。
男性诗人有宋祁
宋代酒诗在艺术上的成就是不可低估的,虽然不能与诗歌创作的顶峰唐代相比,但是在某种程度上继承并发展了唐代酒诗的艺术传统,如现实主义和浪漫主义的创作方法,赋、比、兴的表现手法。
尤其值得一提的是,在词的创作成了最具代表性的文学作品,诗降到了次一等地位的宋代,很多诗人仍然坚持创作酒诗。并把词的表现技法作用到酒诗上,这点是难能可贵的。
美酒是武侠小说的重要元素,为何金庸、古龙都对汾酒情有独钟?
汾酒历史悠久,武侠***主要写元明清三朝,那时茅台等现代名酒尚未出世 。不要轻信酒商广告,有一条广告“唐时宫廷酒,今日×南春”,其实这种×南春,还是上世纪五十年代四川名士庞石帚为绵竹大曲改的名字。从这个角度看,金庸古龙是行文非常严谨的作家,他们不屑胡编乱造书中武侠喝茅台或×南春。
首先,分别回顾一下金庸、古龙、汾酒,在从中寻找,为何二位武侠大师对汾酒情有独钟。
金庸,1924年3月10日出生于浙江海宁市,1948年随大公报到香港,1955年开始第一部***《书剑恩仇录》,1***0年最后一部***《越女剑》,总计飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳,加越女剑,15部***,***时间背景以清朝居多,占半数,余下宋、元、明。在笑傲江湖、射雕英雄传、鸳鸯刀、书剑恩仇录,四部***中,10次提到汾酒,3次提到竹叶青。
古龙,1938年6月7日生于香港,1950年定居台湾,1985年9月21日辞世。1960年开始第一部***《苍穹神剑》,楚留香、小李飞刀、武林外传、萧十一郎、陆小凤等70余部***,200余次提到竹叶青酒。
汾酒,是中国白酒产业的奠基者、中国白酒发展活化石,清香之祖、文化之根、国酒之源。六千年酿酒史,一千五百年成名史。二十四史、四库全书,均是中国名酒中唯一载入。48年之前中国白酒,几乎汾酒天下。49年时半年产量,100多吨,在当时规模相当大。1952年四大名酒、1963年八大名酒。1959年年生产能力2000吨,其它名酒1-200吨每年。
汾酒,1876年香港***威酒业,己开始在香港经销,在香港知名度极高。金庸48年后到香港,古龙50年前在香港。而汾酒在48年之前,及之后到90年初期,不仅知名度极高,产销量占的比倒也很高。且宋、元、明、清,除南宋、明成祖之前外,政治、经济、文化等中心均在北方,汾酒是唯一的北方名酒,绕不开呀!***三分实,七分虚,汾酒在金庸和古龙笔下,也就顺理成章了。
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